mike lamy sans titre (le ballot, les boîtes, les caisses, les malles, les sacs) 2009 view of the installation at the collective exhibition moving worlds roundabout II triennale jeune creation curator didier damiani photo julien becker espace carrerotondes luxembourg l © mike lamy 2004-2011 _ all rights reserved back		Déménagement immobile ou voyage interrompu? Images étranges que sont les photographies de Mike Lamy, contenant toujours une part de mystère inexpliqué et d’énigmes à deviner. Les choses, les objets du quotidien y sont nommés et décrits de manière objective et clinique, mais perdent leur fonction essentielle, ici de transport, ou en sont momentanément privés. Sous la forme d’un inventaire, de contenants de voyages d’effets personnels ou de matériel, le ballot, les boîtes, les caisses, les malles, les sacs évoquent le rangement d’attributs transportés habituellement pour partir en voyage ou pour un déplacement. La narration reste en suspend et le temps s’est arrêté, l’espace n’est pas renseigné. La présence de l’absent de l’histoire est seulement caractérisée par ses accessoires, à l’esthétique très différente, et à l’instar d’indices, pouvant renseigner sur leurs propriétaires, fonctions sociales, métiers, nature du déplacement. Le bagage est métonymie de l’homme.		Sommes-nous avant un départ, ou bien à l’arrivée ? Le fond blanc neutre sort l’objet d’un quelconque contexte et accentue le sentiment de vacuité à l’exemple d’un objet commercial, lui donnant une valeur, une identité matérielle. Des contenants de contenus vides ? Mike Lamy réalise une photographie plastique, une invitation à la perception poétique des choses banales de l’espace de vie domestique, du tangible, mais propice à l’imagination, plongeant dans la fiction narrative, retrouvée dans sa série Sans titre (2009) de récipients de cuisine aux couleurs flashy et Pop photographiés de haut. Il révèle quelque chose d’invisible, ajoutant une ambiance surréaliste, comme dans la série des Silos (2007), véritables petits tableaux expressionnistes abstraits, ou dans les petites structures et émotives des Trésors (2007).		Mike Lamy arrive à concilier le paradoxe photographique, ce qui en soit ne peut être indivisible, l’aura de l’objet d’art original et sa perte d’originalité, par la reproduction technique, pour produire une « manifestation d’un lointain quelle que soit sa proximité » selon Walter Benjamin. Texte : Didier Damiani